日本工芸週間 2025　|　JAPAN CRAFT WEEK 2025

絹｜下村ねん糸

染織作家たちを糸商として支える、随一の「絹のソムリエ」下村輝氏。日本の絹の自給率は、たったの0.16%という衝撃の事実と、養蚕はじめ蚕糸業全体の危機に向き合い、その解決策につながる新しい糸づくりを進めています。今回はじめて誕生した、国産でないと出来ないことが明白である、生繭での復刻糸が披露されます。蚕が繭をつくったそのままの繭。7日以内に製糸が必要。通常は繭を乾燥させストックするプロセスが入り、茹でて戻してから製糸します。
下村輝・祐輝［下村ねん糸］：糸商（京都府）　協力：宮坂製糸所

金箔｜松村謙一

古来エジプトから1万年以上にわたり、金箔づくりは世界各地で行われてきましたが、現在はその技術が数えるほどにしか残っていません。金沢に伝わる「縁付金箔」は、職人の手仕事によってつくり上げられる日本独自の金箔です。この金箔づくりの特徴は、「紙遣い」にあります。箔打ちに用いる多様な紙の中でも、最も重要な「箔打紙」は、兵庫県西宮市名塩で採取される泥（東久保土〈とくぼつち〉）を漉き込んだ名塩和紙です。金箔職人は、この和紙をまず灰汁に漬けて叩き、光が透けるほどの飴色に仕上げてから、箔を伸ばすための紙とします。
本展では、四方形の竹枠で形を整える前の「全判の金箔」を、金沢の経師職人が箔打紙に用いる名塩和紙に張り込んでパネルにしました。この和紙と金箔の組み合わせは、最近の調査により、国宝「風神雷神図屏風」（俵屋宗達／建仁寺蔵）と同じものであると判明しました。
松村謙一：金箔職人、金沢金箔伝統技術保存会会長（金沢/石川県）

越中五箇山悠久紙｜宮本謙三

太陽光に当たると多くのものは日焼けし黄変しますが、悠久紙は日にあてるほどに白くなる和紙として知られています。 様々な工芸で活用されてきた「雪晒し」というプロセスを大切にされていて、その効果については現在研究がすすんでいるところです。 紫外線（UVA、UVB）が雪に当たって乱反射し、色素分解、漂白がすすむことは判明しており、そのほかにも悠久紙の強靱さを裏付ける効果が見つかるかもしれません。 素材づくりから天日干しまですべての工程が手作業で一貫して行われています。
宮本謙三：手漉き和紙職人、東中江和紙加工生産組合（五箇山／富山県）

越前和紙（雁皮）｜村田菜穂

製法を授け、日本唯一の紙祖神として崇められる川上御前が現れたのは1500年前。繊維を細かくほぐす「叩解」、冬の冷たい水にさらす「寒晒し」などで鍛えられた紙は、引っ張りにつよく破れにくい、また水に強い特徴があり、紙幣の透かし技術から宇宙服まで、越前の紙すきの技が活用されています。なかでも雁皮紙は筆なじみのよさで紫式部『源氏物語』はじめ平安の公家文化を支え、1000年後の今に古のひとびとの生きた言葉を伝える高級紙です。この地が誇る最高級雁皮紙「越前鳥の子紙」は、本年12月にユネスコ無形文化遺産への追加登録されることが見込まれています。
村田菜穂：手漉き和紙職人、福井県和紙協同組合、（越前/福井県）　協力：越前市

名塩和紙｜谷野雅信

和紙に泥土を漉き込む技法は、しっとりと重みのある風合いを生み出し、素材に多くの可能性をもたらしました。 遮光性が高く、色褪せず、虫害にも強い優れた特性を持ちます。 主原料は、六甲山系の育んだ雁皮と、多色の泥土です。 箔打ちや箔合い紙には、耐熱性に優れる泥入りの名塩産の雁皮紙が不可欠です。 以前は偽造しにくい紙として、藩札などにも使われてきました。
谷野雅信：手漉き和紙職人、谷徳製紙所（名塩／兵庫県）

土佐和紙｜田村寛

高知でつくられる土佐楮の繊維の長さが、世界一薄くて強度のある修復用紙を支えています。楮から不純物をとりのぞく際に繊維を均一に分散させ絡ませる「こぶり」とよばれる精緻なアク抜き作業も特徴。世界中から修復用の典具帖紙や、アート制作に使われる紙のオーダーに応える田村さんは楮畑の手入れ、和紙の原料づくり、紙漉きまで自分の管理下で行なっています。清流仁淀川の伏流水を活用する昔ながらの製法の紙づくりです。
田村寛：紙漉き人、紙工房 田村寛（土佐／高知県）　協力：西村優子、深井桂子

名尾てすき和紙｜谷口弦

古代の紙の原料としても知られ、楮よりも繊維が長い、自社栽培の梶の木★を原料として、紙づくりを行っています。 光を透過する強い紙として、全国の提灯や障子、番傘づくりを支えています。谷口弦さんの漉く紙の厚さは10種類にも及びます。 墨にじみがなく、文化財修復にも使用されています。 2021年8月の九州北部豪雨では土石流に工房と店舗が流されてしまいましたが、2023年に新工房をオープンしました。 谷口弦さんは、和紙そのもののカタチがない自由さを主題に、現代アーティストとしても活躍し、300年の歩みを未来へと進めています。
谷口弦：名尾てすき和紙、アーティスト（名尾／佐賀県）

すくもと泥藍｜池原幹人、丹羽花菜子

日本の藍づくりは「すくも」と「沈殿藍（泥藍）」、大きく2つのアプローチがあります。
藍葉ごと染料として使用する「すくも」は、徳島を中心に日本全国で主にタデ科のタデアイから製造されています。タデアイは葉にのみ藍色素を含むため、藍草を収穫したあと細かく刻み、色素を含む葉のみを使用します。一度天日で乾燥させたあと定期的に打ち水を与えて切り返しながら3カ月ほどかけじっくり発酵させて堆肥化し、染料とします。
泥状の濃縮液を染料とする「泥藍」は、キツネノマゴ科のリュウキュウアイを中心に沖縄各地で製造されています。収穫した藍草を素早く水に浸し、2〜4日ほどかけて発酵し、色素を抽出したあと藍草を取り除いて残った抽出液に消石灰を加えて攪拌（酸化）し、藍色素を生成させ、沈殿を待って少しずつ余分な水分を取り除いて泥状の濃縮液をつくり、染料とします。
今回の展示では、スクモと泥藍で薄い藍と濃い藍の2色を染めていただきました。どちらの藍も無農薬で栽培され、より天然藍の魅力を感じる事のできる天然灰汁発酵建てで藍建てを行い、藍染しています。

藍染め｜池原幹人

戦前から沖縄の藍作りに使われていた藍壺を復元し、藍の栽培から泥藍の製造、染織までを一貫して行なっています。
池原幹人：藍ぬ葉ぁ農場（沖縄県）

藍染め｜丹羽花菜子

山の麓の畑で 無農薬で藍を栽培しながら. “天然灰汁醗酵建て” という. 自然界にある原料のみを用いる昔ながらの手法で. 藍染を行っています。
丹羽花菜子：藍染め作家、藍染風布（茨城県）

木節（きぶし）｜美濃（岐阜県）

採取・精製：カネ利陶料／陶器用の土

蛙目｜美濃（岐阜県）

採取・精製：カネ利陶料／陶器用の土

赤土｜美濃（岐阜県）

採取・精製：カネ利陶料 ／陶器用の土

蛙目｜信楽（滋賀県）

採取・精製：谷穹 ／陶器用の土

立杭土｜丹波（兵庫県）

採取・精製：市野雅彦 ／陶器用の土

田土｜備前（岡山県）

採取・精製：金重有邦 ／陶器用の土

竹工芸コレクション｜斎藤正光


世界有数の竹工芸コレクターの斎藤正光さんは、米国・メトロポリタン美術館での展覧会をはじめ、海外の美術館に日本の竹工芸を紹介・監修していき、米国から拡がる世界的な竹工芸ブームの立役者です。江戸時代から現代までの優れたコレクションを基に、メディア出演や出版物の企画を通じ、日本の竹工芸の魅力を国内外に発信し続けています。
齊藤正光：竹工芸プロデューサー、コレクター（栃木県、東京都）